martes, 15 de mayo de 2012

Ensayos y opinión. La Arquitectura en la Memoria.


Quiero dar paso a un tema expresado en multitud de páginas de diferentes tipos de lectura. Voy a transcribir poco a poco textos que hablan de ello.
En nuestra memoria almacenamos todos aquellos lugares en los que hemos ido hilvanando acontecimientos y vivencias que han tenido un gran significado. Nos han emocionado, nos han despertado sentimientos, añadido recuerdos con formas espacio-temporales, imágenes internas que recorremos con los ojos abiertos:

Veo la casa donde nací, recorro las habitaciones y juego en el jardín.
Desde aquí, sola… me pertenece.
Dos plantas, dos padres, dos hermanos multiplicados por cuatro.
Cocina generosa, estar de batalla, comedor íntimo, escalera partida.
Dormitorios repartidos en tres y multitud de camas para el juego.
Tórrido baño en verano y glacial en invierno, asegurada la pelea por el primer puesto.
Carbón, cucarachas, rosales, frutales, olor a sopa…
Enfoscados y pintados los muros, tapia con la misma piel.

G.A.B.

POESÍA DE EMILIO CARRERE (1981-1947)
J. Bergua.
Las mil mejores poesías de la lengua Castellana.


Plazuela de Alamillo:
¡cuánto te recuerdo yo,
con tus floridas ventanas
todas doradas al Sol!
Aún existe la casita
del anchuroso portón,
con su escudo en la fachada
y el alegre mirador;
flores, lo mismo que entonces
y el mismo rayo de Sol,
y otros novios que se dicen
dulces monadas de amor.
En la moruna plazuela
sólo faltamos tú y yo.
Con el vaivén de los años
la vida nos separó.
Dios sabe en dónde tu cuidas
a los hijos de otro amor.
Yo sigo tejiendo sueños,
araña de mi rincón,
y si me miro al espejo
parece que no soy yo.
Desde entonces, ¡Cuantas sombras
cayeron sobre los dos!
Sólo nuestra vieja plaza
sigue dorada al Sol;
mas yo no rondo tu calle,
ni estas tú en el mirador.
Novia a quien no besé ninca,
el azar nos separó,
¡toda la vida vestida de blanco
te guardo en mi corazón!
¿Qué habrá hecho con tu belleza
este tiempo que pasó?
¿Tendrá la misma dulzura
la música de tu voz?
¡veinte años que no nos vemos,
y acaso sea mejor
que no veas mi crepúsculo
ni tu ocaso vea yo!
Novia mía: ¡cuando paso
por nuestro antiguo rincón,
el gris que hay en mis cabellos
me duele en el corazón!.

jueves, 10 de mayo de 2012

Eventos. Exposición de la serie "Desiertos" de Miren Aguirre.

Miren Aguirre nos invita a una copa con motivo de la exposición de la serie "Desiertos" que tendrá lugar en el estudio el día 26 de mayo a partir de las 7 de la tarde.


La dirección es C/ sierra del Castillo, nº 10 local.



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martes, 24 de abril de 2012

Arquitectura al día. VIII BIAU.

La BIAU es una iniciativa del Gobierno de España que premia cada dos años las mejores obras arquitectónicas o de desarrollo urbano realizadas en Iberoamérica, así como las investigaciones, libros, revistas, webs, audiovisuales u otro tipo de publicaciones sobre arquitectura y urbanismo iberoamericanos.

En total son 60 las propuestas (10 proyectos construidos, 38 publicaciones y 12 trabajos de investigación) que representarán a España en la BIAU. Las propuestas han sido escogidas entre más de 500 participantes (casi el triple que en la edición anterior).

 "De los diez proyectos seleccionados para representar a España
se ha optado por destacar cuatro de vivienda colectiva pública por lo que significa trabajar
con un presupuesto reducido sin perder la orientación hacia la investigación en un campo
muy transitado. Igualmente se ha reconocido de manera especial la intervención en
contextos complejos, entendiendo que el futuro se orientará más hacia la reutilización de
preexistencias.
Una vez examinados los 398 trabajos considerados dentro de la categoría de OBRAS y
comprobada la pertinencia de los mismos en función de los requisitos del Premio, se decide
seleccionar las siguientes 10 obras cuya justificación se expone a continuación:

OBRAS
(020). 22 viviendas sociales para jóvenes en El Rastro
Arquitectos: Mónica Alberola, Luis Díaz Mauriño y Consuelo Martorell.
Plaza del General Vara de Rey n.12, Madrid, España.
Promotor: EMVS, Empresa Municipal de la Vivienda y el Suelo de Madrid.
La obra se selecciona por su sensata y, al mismo tiempo, admirable interpretación de la
sobriedad que le debiera ser propia a la vivienda social. El edificio presenta una gran
radicalidad y elegancia en su inserción en la trama urbana, con una fachada constituida por
un solo elemento de contraventanas de lamas y vidrio, reinterpretación contemporánea de
los tradicionales balcones. Resulta igualmente destacable la nueva lectura de los antiguos
espacios vecinales vinculados a las corralas mediante la introducción, a través del patio y sus
galerías de acceso a las viviendas, de espacios que pueden albergar posibles actividades
comerciales del barrio o colectivas de la comunidad que transitarán entre lo público y lo
privado.



(029). 82 Viviendas de protección en Carabanchel
Arquitectos: Atxu Amann, Andrés Cánovas, Nicolás Maruri.
Avenida de la Peseta, Carabanchel, Madrid, España.
Promotor: EMVS, Empresa Municipal de la Vivienda y el Suelo de Madrid.
Apuesta dirigida hacia la consecución de una célula habitacional de altísimas prestaciones
espaciales y térmicas que incorpora un patio en altura pasante, de amplia dimensión. La
elección de un fondo mínimo en el anillo edificado que conforma la manzana permite la
elección de una vivienda de gran calidad con doble fachada y ventilación cruzada, así como
la incorporación visual del patio de manzana a la red de vías públicas que lo rodean.


(106). Museo del Agua de Lanjarón. Renovación de un antiguo molino de agua
Arquitectos: Juan Domingo Santos.
Calle del Señor de la Expiración, Lanjarón, Granada, España.
Promotor: Ayuntamiento de Lanjarón.
La calidad del proyecto radica en el uso refinado y lírico de los materiales propios del lugar
como las acequias, el río, las naves del matadero o los naranjos, en un discurso de reciclaje
continuo, unificador y de recursos limitados. Resulta muy atractiva y sugerente la imagen del
pabellón de madera, que ocupa el antiguo patio, suspendido en el aire sobre una lámina de
agua que refleja las luces y las sombras del entramado de la fachada, así como la surreal
sala de proyecciones.






(111). Ampliación del Museo de San Telmo
Arquitectos: Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano.
Plaza de Zuloaga, San Sebastián, España.
Promotor: Ayuntamiento de Donostia, San Sebastián.
Edificio situado en el límite entre la topografía del monte Urgull y la trama urbana que articula
con sabiduría el paisaje natural y el artificial, al elegir una escala y un material apropiados.
Resulta muy oportuna la depurada solución de edificio-pantalla revestido de placas de
fundición perforada con motivos naturales soporte de un futuro y cambiante "muro verde". La
volumetría con ligeros quiebros soluciona tanto su mimetismo con el monte como los
accesos peatonales al mismo. La decisión de un interior neutro y rotundo que opta por ser
fondo, y no figura, donde exponer objetos, es otro de sus logros.






(191). Relais Chateaux y Restaurante Atrio en Cáceres
Arquitectos: Luis Moreno Mansilla y Emilio Tuñón.
Plaza de San Mateo 1, Cáceres, España.
Promotor: Restaurante Atrio, San Mateo Hotel S.L.
Cuidada y sobria introducción de una arquitectura propia de su tiempo en un contexto
histórico extremadamente delicado. La ciudad es superposición y este proyecto propone una
capa más del milhojas de la historia donde presente, pasado y futuro se funden. Se valora la
radicalidad de la propuesta con un único elemento formal a modo de caparazón que
envuelve la arquitectura previa con respeto revitalizando las construcciones petrificadas de la
ciudad tradicional. Calle, atrio, pérgola, terraza, pasillos, estancias quedan envueltos por la
nueva fachada marcada por el ritmo vertical de los prefabricados que se adapta
magistralmente a las irregularidades de lo existente.






(199). Rehabilitación y Ampliación del Mercado Central de Abastos de Cádiz
Arquitectos: Carlos Riaño.
Plaza de la Libertad / Calle Alcalá Galiano, Cádiz, España.
Promotor: Ayuntamiento de Cádiz / Ministerio de Fomento.
Rotundidad y sutileza se manifiestan con claridad en la recuperación del antiguo Mercado de
Cádiz mediante el diálogo intenso entre el amplio alero del nuevo volumen y el antiguo
soportal. A través de una lectura de los mercados tradicionales se incorpora una soberbia
pieza que deja respirar a la antigua galería. Materiales contenidos como el hormigón blanco,
el vidrio opalescente y la piedra ostionera configuran un espacio abierto que permite iluminar
y ventilar de manera natural los puestos de venta.




(233). 140 Viviendas Sociales en el Monte Hacho, Ceuta. Europan V
Arquitectos: José Morales Sánchez y Juan González Mariscal.
Carretera del Monte Hacho, Ceuta, España.
Promotor: EMVICESA.
Se reconoce de manera especial esta obra por la magnífica integración en el paisaje de un
amplio conjunto de viviendas mediante la creación estratégica de una silueta configurada
mediante un largo basamento, constituido por casas patio, del que emergen unas torres de
apartamentos ligadas a distintos horizontes. Aprovecha con inteligencia la condición previa
del lugar como antigua cantera en diálogo con el mundo de las fortalezas preexistentes.
Asimismo es resaltable el delicado contraste de color entre el haz y el envés del conjunto.




(281). Pasarela peatonal y urbanización Entorno del Baluarte de Labrit en Pamplona
Arquitectos: Óscar Pérez Silanes, Carlos Pereda Iglesias, Ignacio Olite Lumbreras.
Cuesta de Labrit | Entorno del Baluarte de Labrit, Pamplona, España.
Promotor: Ayuntamiento de Pamplona. Área de Proyectos Estratégicos.
El proyecto se significa por aportar una visión de la ingeniería desde la sensibilidad. Aun
salvando una gran luz se integra de manera abstracta y con belleza en el contexto natural,
alejándose así de actuaciones altisonantes. La elección del material, acero corten, y de la
iluminación lineal favorecen la percepción de la pieza desde lo esencial.







(352). Biblioteca Municipal en Vila-Real
Arquitectos: OAB - Carlos Ferrater Lambarri; Peñín Arquitectos - Alberto Peñín LLobell; GyF
Arquitectura .
Avda. Píus XII con calles José Ramón Batalla, María Rosa Molás y Consolación. Vila-Real,
Castellón. España.
Promotor: Ayuntamiento de Vila-Real.
Propuesta elegante y franca que enfatiza una inusual utilización del material cerámico al
revisitar la rica industria local desde una apuesta marcadamente tecnológica. La aparente
distancia y abstracción del singular filtro exterior contrasta con la racionalidad de la planta y
el carácter espacialmente rico de los ámbitos interiores.
(374). 80 Viviendas de protección oficial en Salou
Arquitectos: Toni Gironès.
Sector 5 Emprius-Sud, Salou, Tarragona, España.
Promotor: Foment Immobiliari Assequible, Fundació Obra Social “La Caixa”.
El tipo de vivienda pasante utilizado resulta destacable por integrar dos condiciones
aparentemente contradictorias: acceso mediante galerías y privacidad. Se consigue mediante
la inteligente inserción de un patio entre galería y vivienda que ilumina y ventila el dormitorio
principal. Además resulta muy interesante para viviendas de pequeña dimensión la obtención
de una doble circulación al compartir el baño entre los dos dormitorios. Vital y económica
combinación de acero, madera y vegetación que da como resultado un espacio envolvente
cambiante y rico que los usuarios ocupan de forma aleatoria y diversa."





Acta Final de Selección de los trabajos de España en la categoría "OBRAS".
Carmen Espegel
Delegada Nacional de España VIII BIAU - Marzo 2012"

viernes, 2 de marzo de 2012

lunes, 27 de febrero de 2012

Arquitectura al día. Casa Tapies.



Antoni Tàpies dudó entre Le Corbusier y Josep Antoni Coderch para el encargo del Proyecto de su casa en el Carrer de Saragossa del barrio de Sant Gervasi de Barcelona. El factor humano fue el que al final todo quedara entre dos maestros catalanes.
En el año 1.960, Coderch construye pues la casa estudio para uno de sus pintores predilectos, según él mismo afirma, repartiendo sus preferencias con “Rafols Casamada, Picasso, Grau Santos, el dibujante Cesc, y los románicos del sur de los Pirineos”. (Ver Nueva Forma nº 106. 1974).
En ese mismo año, de las manos del maestro del informalismo sale a la luz “Forma negra sobre quadrat gris”.
A sus cuarenta y siete años, el arquitecto, diez años mayor que el pintor, se encuentra en plena madurez profesional, y tiene por delante el sugerente reto de edificar una vivienda unifamiliar en la ciudad, entre medianerías. Algo diferente al diseño de las casas aisladas a las que estaba habituado.
En ambos, pintor y arquitecto, subyace una característica común, que permanece además en toda su trayectoria. La factura elegante de sus obras, y el afán por convertir en trascendente lo cotidiano.
Tiene el cuadro de Tàpies como en muchas de sus obras de este período la cualidad de pintura matérica y carácter informe. Pero en esta, además late, una cierta proyección taumatúrgica, una lectura un tanto enigmática.
En el lienzo, el autor, al situar la forma negra en la base de la composición, genera una poderosa atracción visual, cambiando el punto de vista habitual en la lectura tradicional de una pintura, en el que el espectador, desde la distancia, abarca la totalidad de la misma, para, “a posteriori”, observar los detalles. Aquí, la forma negra, llama poderosamente la atención, como si una atmósfera ausente de luz, una sombra densa dibujada con una geometría ancestral, arco-puerta-hueco, invite a traspasar la frontera hacia lo onírico-simbólico.
Un trazo paralelo al borde inferior del cuadro, hendido en la gruesa capa de materia, que también circunda a la forma citada, discontinuo, acentúa la intención con un gesto cargado de expresividad.
Cuadrado, límite, texturas, grosor discontinuo, relieve, agrietamientos. Potencia plástica que emana de la calidad mineral, térrea de la capa de grises.
Es deliberadamente hermética esta pintura, como también lo es la Fachada-Cortina-Lienzo que proyecta Coderch para el pintor. Sólo las hendiduras que muestran los cantos de los forjados y un sutil trazo vertical, desvelan la organización de las plantas y su superposición. Y no todas, pues la última, en la que se sitúa la biblioteca, se retranquea y deja de percibirse desde la estrecha calle, y el arquitecto logra que “flote” sobre el tercer piso.
El conjunto de placas prefabricadas y las persianas de lamas de la sobria y abstracta piel generan un código que impiden descifrar de qué índole son las dependencias construídas en su trasdós, negando así, de manera voluntaria, su relación con la ciudad.  
Tras esa piel, aparentemente muda, se desarrolla sin embargo un mundo complejo, taller, casa, biblioteca, proyectado para Tàpies como una suerte de universo personal en el que la luz asume un especial protagonismo.
Una atmósfera mítica, poderosa y vibrante se desprende del cuadro. Hay un acusado contraste dimensional de la forma negra en relación con la masa gris, quebrada e inerte. También esto provoca en el que mira el afán por discernir sobre un universo sugerido tras la forma bidimensional.
A la casa Tàpies se accede por el garaje-zaguán-cámara de descompresión. En algunas de las casas unifamiliares que proyectó Coderch ocurre igual. (Casa Catasús, Ballvé,un año más tarde en la casa Uriach…)
Este primer ámbito, celosamente vigilado desde la casa del conserje, establece, con su cualidad de espacio fronterizo, el vínculo entre el exterior, (ciudad, calle, observador…), y el interior. (taller, estudio, lugar donde se “materializa” la pintura de Tàpies, universo personal…) Es un espacio en penumbra, en el que, cuando el portón se cierra, el protagonista es el silencio.
Tanto este zaguán, como el resto del lugar de trabajo se sitúan en la base de la casa. El trayecto que separa un de otro no se realiza de manera inmediata. Un by-pass hábilmente resuelto con dos patios cuadrados obligan a quebrar el recorrido y vislumbrar la neutra atmósfera del estudio tras un giro final. En ambos, la luz se filtra a través de la vegetación-paraíso artificial. En esta transición, la ciudad se olvida, y se evidencia la importancia que para Coderch tiene el universo personal antes citado donde Tàpies desarrollará gran parte de su obra. La luz cenital, uniforme, la textura áspera del ladrillo, y el acompasado ritmo de la estructura, dan fe del respeto que el arquitecto profesa al pintor.
 
Acaso, ese proceder, el carácter enigmático, el pretendido hermetismo, es consustancial con el planteamiento de los autores en ambos casos.
De lo que no cabe duda es que en 1960, los dos maestros, hoy desaparecidos, parece que hubieran acordado darnos una lección sobre la trascendencia de dos obras intemporales.

José Miguel Alonso Álvarez.

Visita recomendada.
ANTONI TÀPIES. AÑOS 60 Y 70.
Galería Elvira Gonzalez.
Calle General Castaños 3. 28004. Madrid.
Hasta el 30 de Marzo de 2012.

viernes, 24 de febrero de 2012

Noticias Arqsite. Nuevas becas universitarias.

¡Hemos colgado nuevas becas universitarias y de voluntariado para el 2012!

¡En la barra lateral encontrarás el link!